作為“影響世界的江西”系列舞臺劇的開篇之作，舞劇《天工開物》以宋應(yīng)星著書《天工開物》為創(chuàng)作題材，以獨特的舞臺表現(xiàn)形式為觀眾呈現(xiàn)一場視聽盛宴。

近日，著名導(dǎo)演陸川的首部舞劇作品《天工開物》在江西的預(yù)演圓滿落幕。從5月31日至6月2日接連三場演出，放出的近2500張演出票短時間內(nèi)就被搶購一空。觀演現(xiàn)場有來自省外甚至國外的朋友，不少觀眾在觀演時看得淚流滿面。

首演結(jié)束后，國家藝術(shù)基金理事、中國文化管理協(xié)會副主席、演藝工作委員會會長宋官林評價：“陸川給中國舞臺藝術(shù)帶來新的氣象，這也是中國藝術(shù)版圖上的‘天工開物’。”

作為“影響世界的江西”系列舞臺劇的開篇之作，舞劇《天工開物》以宋應(yīng)星著書《天工開物》為創(chuàng)作題材，以獨特的舞臺表現(xiàn)形式為觀眾呈現(xiàn)一場視聽盛宴。

這部舞劇到底有哪些精彩看點?記者帶您先行探劇，解讀其創(chuàng)作背后的故事。

一

陸川曾執(zhí)導(dǎo)《黑洞》《可可西里》《南京!南京!》《我們誕生在中國》等經(jīng)典影視作品。此外，他還擔(dān)任2022年北京冬季奧林匹克運動會官方電影《北京2022》總導(dǎo)演、2023年杭州亞運會開幕式總導(dǎo)演。

作為國內(nèi)知名導(dǎo)演、編劇，他為何“跨界”來江西創(chuàng)作舞劇?這事還得從頭說起。

2020年，陸川受邀來做“影響世界的江西”系列舞臺劇。對他來說，做舞臺劇一直是夢想。若能突破舒適圈，在全新的領(lǐng)域來一次跨界融合，也不枉自己在影視劇深耕多年的努力。

實際上，策劃之初選擇的是陶淵明這個歷史人物題材?？稍诮鞑娠L(fēng)途中，陸川卻改變了決定。

“偶然路過奉新縣宋應(yīng)星博物館，我就進去轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)，就再也出不來了?；乇本┖螅S著我對宋應(yīng)星的了解越來越深，就越覺得他孤獨，越了解這種孤獨，就越敬畏那難能可貴的‘科技星火’。意難平啊，我好像真的看到他坐在那張長凳上，特別想把他扶起來，讓他的精神感染更多人。”陸川在受訪時坦言。

為籌備舞臺劇《天工開物》，他立即聯(lián)系北京舞劇藝術(shù)的朋友們，沒想到大家一聽這個題材都兩眼放光。

于是，總編導(dǎo)高燕，服裝設(shè)計陽東霖，作曲呂亮，舞美設(shè)計羅亞卓等國內(nèi)眾多現(xiàn)象級舞劇創(chuàng)作團隊成員紛紛加盟。

如果說主創(chuàng)團隊是舞劇成功的保障，那么演員陣容直接把觀眾期待值拉滿，魏伸洲、馬蛟龍、胡適、劉敬等人的形象和舞蹈功力令人驚嘆。

盡管都是經(jīng)驗豐富的優(yōu)秀舞蹈家，他們卻直呼“每次排練都像一場大考”，因為導(dǎo)演隨時都可能調(diào)整優(yōu)化。

為了在演出時達到最佳的效果，演員們每天保持十幾個小時的排練強度，有的腰間纏滿繃帶，有的膝蓋處打了封閉針，大家心照不宣，持續(xù)努力，期待在舞臺上綻放。

陸川說：“有網(wǎng)友捕捉到舞臺上的宋應(yīng)星動情流淚的瞬間，表示很感動，實際上表演者魏伸洲演了多少次就哭了多少次，我們的演員真的是拿命在演，用‘天工開物’的精神做《天工開物》這部劇，相信觀眾能感受到我們的真心和誠意。”

二

筆為媒，書為介，舞為引，牽四百載之緣。5月31日，舞劇《天工開物》正式亮相江西藝術(shù)中心，在萬眾期待中揭開神秘面紗。

隨著燈光漸起，舞臺上白描繡像徐徐展開，霎時間燈光交錯中隱約走來那位著有“中國17世紀的工藝百科全書”的老人——宋應(yīng)星……

整部舞劇從編舞、敘述、音樂、舞臺設(shè)計等各方面，都緊扣世界科技巨著《天工開物》，以全書重要篇章及生動插圖，作為舞劇各篇章主題與情感推進的線索，采用了抒情與敘事相結(jié)合的手法，將宋應(yīng)星仰屋著書時，農(nóng)民耕種、織女養(yǎng)蠶、工人冶煉等人民勞作群像融入舞蹈的編創(chuàng)，帶來了賞心悅目的體驗。

展現(xiàn)極致的明制之美。《天工開物》不僅是一本中國古代科學(xué)技術(shù)的百科全書，也是一幅承載著明代文化精髓的畫卷。

陸川帶領(lǐng)舞美設(shè)計羅亞卓、多媒體設(shè)計包爾溫等團隊成員，為《天工開物》打造了以“大”“簡”“巧”為基色的明制美學(xué)，極具超凡脫俗、風(fēng)流雅致的舞臺呈現(xiàn)。

舞臺布景中錯落有致的書頁，在推移、旋轉(zhuǎn)、組合、分離之間融入多媒體的變幻，巧妙構(gòu)建出極具張力的表達空間。從東方美學(xué)的“一頁白紙”到“一段文字”再到“一幅繪畫”最終成就了《天工開物》這本鴻篇巨著。

展現(xiàn)跨界融合之美。藝術(shù)的創(chuàng)新思維是顛覆、是變革，是在破與立之間游走。

陸川和制作團隊超越傳統(tǒng)舞劇固有的表達形式和一貫的敘事方法，在舞蹈之外，無論是多線性的敘事方式，還是對舞臺空間的多時空運用，讓觀眾仿佛是在看一部電影大片，而不僅僅在欣賞舞蹈，從而對當代舞劇產(chǎn)生更多的遐想。這種將電影思維、鏡頭語言運用到舞劇中的個性化創(chuàng)新，也出現(xiàn)在劇中。

展現(xiàn)科技賦能之美。除了舞蹈之外，音樂、舞美、燈光的創(chuàng)作已經(jīng)深深滲入舞劇的主體創(chuàng)作中。換句話說，舞劇已經(jīng)不再單槍匹馬靠舞蹈本身，而是有了多種藝術(shù)形式和舞臺技術(shù)的參與輔助。

比如聲光電中運用了大量勞作的原始素材，打鐵、抽拉風(fēng)箱、麥浪、澆筑、耕作、勞動號子、織絲等聲音素材巧妙地融入音樂旋律中。

總體而言，這部舞劇從一個“美”字生發(fā)開，舞臺空間參與了舞劇敘事，深化了舞蹈的表現(xiàn)力，確立了舞劇的表意空間。美的背后，也是敢于變革和創(chuàng)新的態(tài)度。

三

舞劇《天工開物》不僅為人們提供了文化消費的新選擇，也形成高熱度的文化新景象。

在選題方面，挖掘傳統(tǒng)文化的新時代表達。舞劇“紅火景象”的本質(zhì)，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化對舞劇創(chuàng)新的賦能。

陸川團隊熟稔劇中主人公宋應(yīng)星的人生經(jīng)歷，以其著書《天工開物》為內(nèi)容創(chuàng)作題材，保留了傳統(tǒng)文化的精髓，并且將其與現(xiàn)代審美相結(jié)合，通過舞蹈、音樂、影像、科技等多維藝術(shù)融合進行表達，呈現(xiàn)古代科學(xué)技術(shù)的裝置之美、技術(shù)之美、工藝之美。

舞劇通過創(chuàng)新性表達讓傳統(tǒng)實現(xiàn)了現(xiàn)代表達，讓廣大觀眾愿意“下馬觀花”。

在內(nèi)容方面，以榜樣力量展現(xiàn)家國情懷。一部好的舞劇，首先要獲得觀眾的文化認同。舞劇《天工開物》中呈現(xiàn)在封建社會制度下宋應(yīng)星跌宕起伏的一生，他歷經(jīng)六次落榜后意識到要濟國濟民靠做官是走不通的，于是決定著書立說，依靠實用技術(shù)來提高人民的生產(chǎn)生活水平，這種家國情懷令人動容。

一方面，舞劇向先人的創(chuàng)新創(chuàng)造致敬;另一方面，在呈現(xiàn)歷史經(jīng)典的同時增強了文化自信，增進了文化認同，特別是讓觀眾感受到歷史人文的魅力和先賢的愛國主義情懷，燃起泱泱大中華的榮耀與尊嚴。

在受眾方面，落腳現(xiàn)實需要提供情緒價值。舞劇《天工開物》找到與時代脈搏共振的頻率，劇中宋應(yīng)星青少年博聞強識、中年立志報國、老年開拓創(chuàng)新，戳中了老中青三代人。戲里戲外，演員哭了，觀眾也哭了，也因此收割了一大批“舞劇迷”。

他的人生經(jīng)歷，仿佛映襯了現(xiàn)實中不少人追求理想生活不斷努力，卻又次次遭遇打擊，這種內(nèi)心的掙扎和壓力情緒從宋應(yīng)星數(shù)次落榜的橋段中得到釋放，這種細膩的敘事和情感連接引發(fā)不少共情與共鳴。

這部舞劇尤為值得稱道之處在于抓住了不同年齡層次受眾的目光與焦點，關(guān)注當下的普遍情感需求和價值共鳴。

每一次離別的落幕，都可被視作一場更為精彩的重逢序曲。正如劇目結(jié)尾時那艘從浩渺煙波中緩緩駛出的巨型帆船，“影響世界的江西”系列舞臺劇首部作品舞劇《天工開物》即將走出江西、開啟全國巡演，在神州大地上綻放更加奪目的光彩。